"生活不止眼前的苟且，还有诗和远方的田野。"高晓松终于将自己的口头禅，写成了歌，并成了情怀爆款。这还是那个在微博里狂晒自拍的"矮大紧"吗？神马时候切换的伤感、情怀模式，有点小突然呢！
生活不止眼前的苟且，还有狗血涟涟；生活不止眼前的苟且，还有远方的姨妈和表姐……高晓松的新歌一出，就被网友们玩坏了，没被网友篡改过的歌词不是好的歌词，梅小花已被洗脑，歌词已深入血液了！！！
高晓松的许多金句被众人传唱，有人说高晓松的遣词造句和文字结构，既凸显才情，又符合传播法则；老狼说，很多金句的诞生，感觉就是上帝握着他的手写的。
无论是歌词还是个人语录，高晓松都能在文字中游刃有余，让我们来一起看看他的歌词（文案）写作手法吧！
寻找共鸣
这冬季的校园，也像往日一般安祥宁静，也像往日，有漂亮的女生，白发的先生
只是再没有人来，唱往日的歌。--《冬季校园》
开始的开始，是我们唱歌 ；最后的最后，是我们在走。最亲爱的你，象是梦中的风景，说梦醒后你会去，我相信没忧愁的脸，是我的少年，不仓惶的眼， 等岁月改变。--《青春无悔》
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校园、青春还有青涩的爱情
找到与大家的共同话题，
让她们感到共鸣
"对！我也是这样！"
"这说的就是我！"
这种共鸣是大家共有的、强烈的。
对话式叙述
相信爱的年纪，没能唱给你的歌曲，让我一生中常常追忆--《恋恋风尘》
你来的信写的越来越客气，关于爱情你只字不提--《睡在上铺的兄弟》
你举着一支花等着有人带你去流浪-- 《立秋》
你和冬天一样来的迟 ，胸前挂着一把明媚的钥匙 ，你要等雪花把头发淋湿
你要做一件晴朗的事 --《冬至》
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文字让人疲倦，但对话可拉进距离
带入说话语境，多使用第二人称
好的文案要学会与粉丝、受众、消费者互动，
适当地卖卖萌也是可以滴
画面描写
一间青草房 ，看不尽人茫茫 ，等不来的秋凉 ，为谁唱 ；九月的船舱， 转过身空荡荡 ，岁月穿过了墙 ，没发出声响。--《鸢尾花》
曾经牵着手说的以后那个普通路口 ，如今月如钩海棠消瘦一叶知秋 ，流星只听见一句誓言就落在你背后 ，下雪的冬天树梢上挂满流年-- 《一叶知秋》
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一个好的故事会让人心动
合理的画面会将消费者带入情境
揣摩消费者的生活状态
让产品生活化
情感借势
我恨我不能交给爱人的生命 ，我恨我不能带来幸福的旋律 ，我只能给你一间小小的阁楼 ，一扇朝北的窗 ，让你望见星斗。--《流量歌手的情人》
还是走吧甩一甩头, 在这夜凉如水的路口 ，那唱歌的少年已不在风里面，你还在怀念 ，那一片白衣飘飘的年代 ——《白衣飘飘的年代》
院里漂亮的小妞，我没拉过她的手，可她每次遇见我，都那么害羞 。--《旧的童年》
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用最简短的话语勾起大众的情感悸动
找到那些打动人心却没被别人说出的话
重复再重复
总要有些随风，有些入梦，有些长留在心中。于是有时疯狂，有时迷惘，有时唱--高晓松《立秋》
我是你闲坐窗前的那棵橡树 ；我是你初次流泪时手边的书；我是你春夜注视的那段蜡烛；我是你秋天穿上的楚楚衣服--《模范情书》
一斜斜乍暖轻寒的夕阳 ， 一双双红掌轻拨的鸳鸯 ， 一离离原上寂寞的村庄 ，一段段断了心肠的流光 --《B小调雨后》
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Duang
重复乃是种语言特效
就这么魔性地学会了
掌控转折
有一天孩子们问我 ，那本书写的是什么， 我说什么我说什么， 我为什么我为什么唱起了歌 ，我唱起了歌。 --《月亮》
很多女青年争先恐后前赴后继地奔去会写歌会作诗的才子床上，可是她们往往忘了一个事实：知识是不能通过性交传播的。
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转折是种反差
没有转折
也要制造转折
很多段子手们靠着意想不到的神逻辑
来营造惊喜
态度表达
青春之丧，来于你无欲之韶华，逝于你无望之山岗，昨日已糜，前路昭昭，一曲未终已被弃于四季，一梦未醒已委身于尘土，毫无防备--《如丧》
每个人都站在窗前看这个世界，有些人看见的只是镜子，有些人伸手不见五指。
一百个"我爱你"难换一句"我爱过你"。前者让人笑，但不一定真；后者让人哭，但是真情
很多人分不清理想和欲望，理想就是当你想它时，你是快乐的；欲望就是当你想它时，你是痛苦的！
伤感是一种终身不愈的残疾。
哪怕明天有万千风光，也不换此刻相守。
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好的歌词是一个思想
好的文案又何尝不是
文案亦是种品牌的态度
总结
虽说写词本身不能与文案本身等同，但梅小花觉得，打动人心的事物一定有着人性的共通性，比如优美，比如情感；同时，作为商业文字的歌词和文案拥有着共通的传播基础。总之，如果你不知道文案怎么写，何不尝试着从这些歌词中获取些许的灵感呢？
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